提到透特塔罗，人们常先记住 Aleister Crowley。但把书页与牌面放在一起，会看见另一位不能省略的作者：Frieda Harris。克劳利组织文字和象征构想，哈里斯把它们变成可见的图像。伦敦 Warburg 研究院介绍这组作品时，也将两人的名字并列，并把图像创作放在1937至1943年的时间段里。
1944年出版的《透特之书》收录了哈里斯绘制的图像，Grolier Club 的初版藏书展也明确记录了这份分工。这个细节提醒我们，眼前的牌首先是一项二十世纪的合作创作。线条如何相交，人物怎样嵌入几何空间，色彩在何处转折，都需要画家作出判断；它们不是一份现成的古代图谱被原样印到了纸上。
“透特”这个名字又把读者引向埃及。Warburg 的塔罗史展示了另一条时间线：塔罗从文艺复兴时期意大利的纸牌游戏出发，后来才在欧洲的神秘学语境中被重新解释。十八世纪 Etteilla 的占卜牌与埃及想象发生联系，不能倒过来证明十五世纪的纸牌源自埃及神庙。
如果您喜欢这副牌，承认它的现代创作身份并不会减少观看的乐趣。反而可以把注意力放回作品：同一个传统题目，被克劳利怎样重新命名，又被哈里斯怎样重新画出？一张小小的牌既容纳了神秘学的叙事，也保存了具体创作者的选择。把两位作者都看见，才能同时读到它的思想与绘画。